琴瑟再和鸣 一弦思千年

　　本版配图为袁佳音在演奏古瑟　受访者供图

　　大河报讯：在古诗文塑造的意象里，瑟算是出镜率较高的一个。从《诗经》里“窈窕淑女，琴瑟友之”，到对酒当歌的曹操诵出“我有嘉宾，鼓瑟吹笙”，再到李商隐的情诗“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”——“瑟”这件中国最古老的弦鸣乐器之一，承载着古人的真挚情感。

　　然而，对今人来说，拨弦鼓瑟的场景却难得一见，当形制相似的古琴、古筝成为民乐器中的流行款时，瑟却在历史长河中一度失传。近年来，随着考古出土，瑟从千年沉寂中醒来，神秘面纱正被悄然掀开，“琴瑟和鸣”的佳话也重新上演。

　　“五十弦”的古瑟为何缩水一半？

　　7月25日，第二届内地与港澳中学生文化遗产暑期课堂在河南博物院举行，华夏古乐团以一曲钟磬与瑟合奏的《鹿鸣》来欢迎三地学子。早在《诗经·小雅》里，就有记载“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴，和乐且湛。”鼓瑟来迎接远方来的客人，是古人的传统。

　　“怎么和古筝有点像？”“这声音沉静柔美，不如古筝那么高亮，也没有古琴那般低沉。”看着舞台上的乐器，从未见过瑟的学生们相互嘀咕起来。其实，所演奏的这两张瑟来头可不小，它们分别是复原自信阳长台关1号墓出土的锦瑟和2号墓出土的黑瑟，距今有两千多年。

　　在和古瑟演奏员袁佳音交流时，大河报·大河客户端记者得以近距离欣赏这两张复原的古瑟，其中锦瑟上还能看到狩猎巫舞图案。两张瑟用桐木制作，均为25弦，而古筝最常用的规格为21弦，形制也比现在古筝大，最明显的区别是支撑弦的琴码有两排，且较低。

　　相传，最早的瑟有五十弦，故又称“五十弦”，李商隐诗句有云“锦瑟无端五十弦”。而两张复原古瑟却是25弦，这也是考古出土古瑟的基本形制。为何瑟的弦数缩水了一半？

　　这要从黄帝神话说起。文献记载：“庖牺（即伏羲）作五十弦，黄帝使素女鼓瑟，哀不自胜，乃破为二十五弦，具二均声。”袁佳音的讲述或许更为生动，“相传素女将瑟弹得哀婉惨绝，黄帝越听越觉得悲伤不能自已，最后派人将瑟破掉一半，心情才渐渐平复”。

　　瑟在西周时期就被应用于宫廷雅乐之中，但在两晋、南北朝时期就基本失传了，唐宋以来的后世瑟已不同于古瑟，至明清时期瑟已经成为一种礼器。瑟的没落，从唐代诗人张籍的《废瑟词》中可见端倪，“古瑟在匣谁复识，玉柱颠倒朱丝黑。千年曲谱不分明，乐府无人传正声”。

　　具有悠久传统、繁荣一时的古瑟为何会消逝？袁佳音认为，瑟的没落或许与编钟乐的没落有很大关系，“瑟一般被作为宫廷雅乐合奏乐器，多与编钟乐器合奏，后来琴、筝等弹拨乐器逐渐向个人化、娱乐化方向发展，成为独奏乐器，琴广泛地流传于文人雅士之中，瑟由音乐风格个性化的筝所代替”。

　　考古破解弹奏谜团“琴瑟和鸣”得以重现

　　由于年代久远，上述两张战国瑟出土时，琴弦早已不复存在。残碎成块的瑟，经过整理拼合，大体可恢复原形，但有瑟无弦对乐器来说终究是个摆设。

　　还好马王堆汉墓出土的二十五弦瑟，保留了完整的丝质瑟弦，为琴弦复原提供了参照。出生于河南开封的古琴名家丁承运教授对瑟的定弦展开研究，他将琴码分为两排，外9根弦和内16弦分别成两排琴码排列，利用双排瑟柱之间的音高差别实现瑟与编钟古乐的旋宫转调。

　　破解了定弦，可内外两组琴弦该如何弹奏？古人虽没有留下来一张光碟供今人模仿，但河南淮阳于庄汉墓的弹瑟俑，为后人提供了蛛丝马迹。这座瑟俑右手作弹弦状，左手抬起，双手呈前后交替演奏状。这与琴、筝双手分置琴弦左右两侧不同。

　　丁承运由此探索出演奏瑟的技法是右手演奏内16弦，左手演奏外9弦，两手交替演奏。袁佳音特意演示了这个被称为“左右手前后勾搭交替演奏”的方法，上下取音，配合拨动着两组有着音高差别的琴弦，变幻多样，给人一种独特的弹拨乐器视听感受。

　　袁佳音自幼学习古筝，初弹瑟时，对瑟的音乐风格难以把握，经常会弹出筝的感觉。经过不断摸索，曾师从河南筝派名家曹桂芬的袁佳音，决定保留传统技法，追求瑟音的古朴苍劲，尽量不用“提弦”等现代复杂的弹奏技法，并主要演奏《诗经》乐曲和古曲。

　　“除了将古老乐器展现给大众，还要传递古人的审美，以及古人对世界的情怀。”袁佳音弹奏瑟时，会深入了解曲子背后的故事背景和文学内涵，从中感受到是在和古人对话。

　　古文献记载常把琴和瑟相连，用“琴瑟”来形容和谐，例如用“琴瑟和鸣”比喻夫妇情笃和好。1998年，丁承运开始研究古琴与古瑟的合奏，并且夫唱妇随，经过不断探索，这对伉俪终于使“琴瑟友之”的场景在今天上演。河南博物院华夏古乐团也有琴瑟和鸣的《凤求凰》经典曲目。

　　边演奏边改进只为贴近古瑟“古风”

　　与瑟相伴18年的袁佳音始终在寻找古瑟的“古风”。她希望能尽量还原瑟的古代样貌，“复现古乐不应该怕麻烦，虽然不可能原汁原味地还原，但作为博物馆工作者，要尽最大努力让现代人见到最接近古瑟的模样。”

　　两张复原古瑟的瑟首处，均有四个立柱，这是古瑟特有的瑟枘（rui）。根据出土古瑟遗留下来的系弦方式，瑟弦是按组缠绕在瑟枘处。佳音正在使用的古瑟虽然保留了瑟枘，却依然采用的是古筝上弦方法，但她透露，已与乐器研究专家沟通，恢复瑟丝弦演奏与传统的上弦方式。

　　实际演奏中，新问题也不断涌现。如瑟弦材质是否应该还原古代而采用丝弦，是否应该佩戴义甲等问题，都在古瑟小圈子里不断进行着探讨。

　　考虑到日常演出的音色多样化，目前大多复古乐团复制的古瑟均为尼龙弦、高琴码，多与古筝相仿。而文献和考古数据中可以得知，古瑟的弦多为丝弦材质，但是瑟在张丝弦后，出现瑟弦张力不够，琴码易移动，在演奏中常出现音高不稳定、音色共振不佳等情况。

　　为此，经过制弦专家研究，制作的复合丝弦解决了这一问题，在不降低瑟码的情况下，仍能较好地产生共振，而且还较为真实地保留了丝弦的音色，这种复合丝弦结合了尼龙线和丝弦的优点，使其音色温润，韧性也很好。

　　河南博物院复制的瑟弦材质便是多种材质并用，但为靠近古文献记载的“清庙之瑟，朱弦而疏越”，瑟弦特意以朱红色来区分八度。

　　古人弹拨瑟弦是否戴着义甲不为人知，但今天演奏古筝时，人们一般戴着玳瑁义甲，这也被借鉴到古瑟弹奏中。不过，在佳音看来，这种义甲会让人有一种古瑟貌似古筝的音色之感，难以呈现古瑟风貌。她注意到有考古出土的疑似骨质指套，便尝试用牛角质地的义甲代替玳瑁，弹出瑟音温润不燥，更接近古瑟音色原貌。（大河报·大河客户端记者 张丛博 实习生 奚柔）